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• 作者：黄师傅画画 发布时间：2010-11-01 21:09:04

  那个没有电脑效果图的年代……真牛！！！

• 作者：岂能无怪哉 发布时间：2016-05-13 16:22:48

  “我不是一个残忍的人——但是如果我有权营运政府，我会砍掉所有的社会救济” www 世界应该庆幸他只是个科学家~ 【这本书内容相当扎实 信息量足够令人满意 看完有一种本来想吃点儿零食结果却吃掉整个全家桶的满足感~

• 作者：思想实验 发布时间：2017-04-25 16:36:29

  画的很棒啊

• 作者：雷震龙 发布时间：2019-11-22 10:51:18

  印刷一般般，故事很好看，画的也不错，翻译太任性了吧？官方都给出译名雷光眼了，你自己在微博也声明了，这本怎么还是翻译成了镭射眼？洌月翻译的书就没有不出问题的时候。

• 作者：Hesham 发布时间：2012-03-13 09:40:34

  道家无为

• 作者：一个喜桃 发布时间：2022-08-18 21:36:25

  女性的自由平等之路，道阻且长，而金斯伯格是指引所有女性通往自由平等路上的光芒。因为所有的权利都来自于抗争，或许不必激烈，但需要所有女性的共同努力。

• 好色之书

  作者：知名不具 发布时间：2017-09-12 22:23:20

  诚如钱钟书所说，吃到一个好吃的鸡蛋，不一定要去认识下蛋的母鸡。可是，看完《失乐园》以后，我满脑子都想着要去了解渡边淳一的生平，因为实在太好奇他为什么要写这样一个故事了。抵制不住好奇心的我手贱地去豆瓣和知乎搜了一下，结果发现他最爱的题材的就是婚外情、婚外情以及婚外情，因此被称为“情爱大师”。在他笔下这些婚外情故事中，男人们的责任都是开发、开发以及开发，女人则在男人的开发下由木头变成荡妇，最后以死亡的形式获得“至福”。

  我没有看过渡边淳一别的作品，只能聊聊这本《失乐园》。

  这本书在江湖中一向被归为“情色小说”，在中国上市的时候曾被大段删减，直到近几年才能看到全本。性爱是这本书的主题。所谓淫者见淫，有人就觉得这是一本肉欲横流的小黄书，有人则从中看到人生虚无，更有可爱的网友从中总结出来日本精品旅游线路（笑喷了）。男女主人公特别地注重情调，每一次约会都像是最后一次，他们精心挑选酒店，依就时节，在海边、山上、别墅、梅园等等地方抵死缠绵，做爱之余牵手共赏人间美景，瀑布、湖景、樱花、温泉，简直是一部性爱样板戏，偷情指导书。

  不过，作为一个“小黄文”爱好者，我却一点也没觉得这本书会让人产生肉欲冲动，起码比《废都》要纯情多了。不知道是否因为翻译过程有过滤，书中的性爱描写都很优雅纯美，虽然作者描写了各种形式的性爱场景，还包括了捆绑蒙眼和守灵之夜的禁忌之爱，但是文字侧重于性爱过程中的心理体验。值得一提的是，作者身为一个男人，却一直在着重描写女性的体验，甚至试图去描摹女主人公本人都无法清楚表述的复杂心理。

  我忍不住猜想，作者要么是一个在性方面十分自信的人，要么是一个对性十分虔诚的人。他的笔触细腻，描画入微，当我看到他描写女主角的身体在男主角的爱抚之下，某些部位就像银铃般发出了共振，不禁倒吸一口凉气，这位老爷爷真正了得！

  在东方文化中，女性一直是被蒙蔽和压抑的对象，尤其是在性爱方面，是彻底的服务者与生育机器。及至近代，社会逐渐开放，女性终于慢慢地觉醒，意识到自己也可以去全身心地去享受性爱，但这种唤醒是一个漫长而微妙的过程，从心理到生理。女性的身体从沉默顺从的下位者，慢慢地投入其中，与她的伴侣产生共鸣。当她醒来，感受到汹涌的爱意，她的身体会不由自主地发生共振，银铃般愉悦而细碎的共振。

  女主角凛子已经三十八岁，在遇上久木之前漫长的人妻生涯里从来未曾体验过性爱的真趣。因为她的丈夫是一个传统刻板的人，她们的婚姻也是传统而刻板的，她无从接受这样的“教育”，直到久木的出现。在他的爱慕、赞赏、启发与聆听当中，凛子全身心地被唤醒了，并且很快就读懂了自己。用久木的话来说，她在这方面有着惊人的天赋。这话听起来像是在说凛子是个天生的荡妇，在从前的语境中这是一种羞辱，然而，在觉醒之后的女人看来，这是一种激赏。

  若不是被刻意压制，女人在性爱中本应是掌握主动的一方，男人之势易去，女人之力无穷。譬如昆虫界，往往雄性才是被动与服务的那一方，许多雌虫在交尾后会将雄虫吃掉，真正“物尽其用”，渣都不留。也许这正是男性要在性文化上对女性苦苦压制的原因。自然是公平的，许男人以更大体魄与力气，许女人以无穷的生命力。

  然而，觉醒有时候也是一件令人恐惧的事情。

  凛子和久木彼此相爱，他们想要性，想要爱，想要天长地久，想要无所顾忌，想要正大光明。性与爱的完美结合让他们前所未有地自我膨胀，世俗伦理，家庭事业，都已经被抛诸脑后，他们贪婪得想吞下整个世界。他们完完整整地遇到了爱，遇到了性，遇到了理解，这是龌龊人类不可企及的奇迹，他们没法不自大。他们要携着这样一份伟大的幸运，找到一个永恒的出口，高高在上，不与任何人分享。

  从相识相恋，到共赴死亡，他们择除了各种可能，只有死亡才能成就他们。书中的每一场性事都是通往最终路途的一个站点，一对男女不断地在其中得到启示，一层一层勘破。可以看得出来，作者也在通过这些过程在梳理性与爱、灵与肉的本质，通过主人公之口道破最终的真相。

  一对年轻的男女相爱，他们会不约而同地想到结婚，当一个五十三岁的男人和一个三十八岁的女人相爱，结婚已无法承载他们的未来，他们需要解决和面对的是人性中的BUG，比如贪婪、懒惰，比如喜新厌旧，趋利避害。离婚再婚是重启，但是人心里某些系统自带的问题是无法通过这样的重启来解决的。虽然在当下，你们可以许诺永远相爱，永不分开，可是哪一对情侣没有这样说过呢？当男人老了，做不动了，当女人老了，胸下垂了，当他们穷了，病了，腻了，当有新人出现了，即使是一个五十三岁的男人和三十八岁的女人，也还是会有各种变数和可能。为了阻止这些变数的出来，只有赶在它们到来之前自行结果。

  这本书里提到了《源氏物语》、《雪国》、查尔斯王子与卡米拉的故事以及石田吉臧与阿部定的故事，尤其是阿部定的故事占了不少的篇幅，男女主角二人细细地研究了阿部定事件的所有资料，并将阿部定的“精神”升华为本书的主题。以死亡作为爱情的最高礼遇，并且，要以一场惊世骇俗的情死来搏取永恒。

  日本人“轻生”，“轻生”的另一头是“重死”，在他们的文化中，有各种各样关于死亡的唯美的诠述。日本人“好色”，“色”不单是情色，也可代指一切美好的事物。“情死”以其不留任何余地的决绝与怪诞，理所应当地得到至为浪漫的礼赞。在一般的“情死”事件中，往往是伦理充当了死者的“介错”，而久木与凛子则为自己设计了更加超然的死亡，在他们交合至高潮的时候，喝下含有剧毒的红酒，以赤裸裸的性交姿势共赴黄泉。并且计算好了尸僵出现的时间，好以最倔强最惊破他人眼球的姿势昭告世人。

  他们成功了，或者说渡边成功了。他们这一对足以与阿部定一同永垂史册，同时在性与爱、灵与肉这一类型题材里，《失乐园》已经达到巅峰，从此以后便是“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”了。

  P.S写完这篇文章，终于可以名正言顺地称自己是小黄文作者了哈哈。

• 一些错误

  作者：井中月 发布时间：2018-04-08 02:29:33

  1.序言页2行8：“巴尔蒙特”（K.Balmont,1967—1942）、“勃洛克”（A.Blok,1880—1921）、“别雷”（A.Bely,1880—1934）应加注。

  2.序言页5行2：“阿摩耳”（Amore）应加注。

  3.序言页6行2（以及正文页34,61等）：“茨冈”（Tzigane）应加注。

  4.序言页7行5：“雅斯特列布”应为“猫头鹰”。

  5.序言页12行10：“马萨里克”（T.Masaryk,1850—1937）应加注。

  6.序言页32行23：“儒韦”、“雷韦尔蒂”、“特里斯丹·蒂扎尔”应加注。

  7.页8行17：“木干蘸水笔”应为“木杆蘸水笔”。

  8.页33行5（以及页95）：“图奇科夫老四”应为“图奇科夫四世”。

  页33行6：：“西林鸟”（Sirin）应加注。

  页33行17：“果戈里单行本”应加注。

  页33注1：“查尔斯·佩罗”应为“夏尔·佩罗”。

  9.页34行9：“瓦丽娅·帕尼娜”（V.Panina,1872—1911）、“维雅里采娃”（A.Vyaltseva,1871—1913）应加注。

  页34行11：“潘宁娜”应为“帕尼娜”。

  10.页35行17：“坐下身来”应为“坐下来”。

  11.页36行3（以及页51，168,169,190,191等）：“西维拉”（Sibylla）应为“西比尔”。

  12.页42行22：“纳雷什金”（Naryshkin）应加注。

  13.页45行5：“波拿巴·拿破仑”应为“拿破仑·波拿巴”。

  页45行11：“罗斯丹”（E.Rostand,1868—1918）应加注。

  14.页48行17：“残忍的罗曼司”应为《残忍的罗曼司》。

  15.页53行11：“顾及到”应为“顾及”。

  16.页61行7：“列斯科夫”（N.Leskov,1831—1895）应加注。

  17.页64行10：“俄罗斯的炉子”应为“俄罗斯式的炉子”。

  18.页68行20：“犯睏”应为“犯困”。

  19.页70行3：“总起来说”应为“总的来说”。

  20.页72行16：“弗·德·米里奥季”应为“瓦·德·米里奥季”。

  21.页74行3：“特列奇亚科夫斯基”（V.Trediakovski,1703—1769）应加注。

  22.页81行15：“谢·库谢维茨基”（S.Kousservitzky,1874—1951）应加注。

  23.页88行13：“这家图书馆”应为“其图书馆”。

  24.页90行10：“屈尊迂贵”应为“屈尊纡贵”。

  页90行15：“那达莎”应为“娜塔莎”。

  25.页96行3：“沃洛申”（M.Voloshin,1877—1932）应加注。

  26.页98行19：“沙地尼古拉巷”应为“沙地尼古拉大街”。

  27.页101行12：“伊莎多拉·邓肯”（I.Duncan,1878—1927）应加注。

  28.页102行12：“奇切林”（G.Chicherin,1872—1936）应加注。

  29.页109行8：“阿克萨科夫”(S.Aksakov,1791—1859)应加注。

  30.页114行25：“阿方纳西耶夫”（S.Afanasyev,1826—1871）应加注。

  31.页116行1：“比利宾”（I.Bilibin,1876—1942）应加注。

  32.页136行4：“斯克里雅宾娜”应为“斯克里亚宾娜”。

  33.页138行20：“克鲁乔内赫”（A.Kruchenykh,1886—1968）、“阿谢耶夫”（N.Aseev,1889—1963）应加注。

  34.页141行7：库兹明（M.Kuzimin,1872—1936）应加注。

  35.页145行4：“如此如此”应为“如此。

  36.页150行11：“26年”应为“1926年”。

  37.页154行11：“谢苗·基尔萨诺夫”（S.Kirsanov,1906—1972）应加注。

  38.页161行3：“维克·托波科夫”（V.bokov,1914—2009）应加注。

  39.页178行13：“诺兹得廖夫”应为“诺兹德廖夫”。

  40.页206注1：“库布卡·弗朗吉舍克”应为“弗朗吉什克·库布卡”。

  41.页229注1：“文学亚美尼亚”应为“亚美尼亚文学”。

  42.页253行17：“所有的人都给他进贡”应为“所有的人都给她进贡”。

  43.页266行8：“马·沃洛申”应为“玛·沃洛申”。

  44.页304行2：“阿尔尼姆”应为“阿尼姆”。

  45.页323：“往日生活片段”应为“与鲍里斯·帕斯捷尔纳克的通信”。

  46.页411行5：“涉及到”应为“涉及”。