新媒体蓝皮书：中国新媒体发展报告No.12（2021） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书是国内研究新媒体发展的专业权威年度报告，总报告全面概括了2020年以来，在互联网加速发展的时代背景与国际环境下，中国新媒体发展面临新的机遇与挑战；分报告深入剖析了县级融媒体中心及其舆论引导能力建设、数字报纸、在线教育、儿童文化产业、视听新媒体技术应用、直播电商、移动短视频、中视频、社交媒体用户行为、网络广告、新媒体版权、公民数字素养等重要议题，对新冠肺炎疫情背景下的谣言传播、舆论反转等进行了具体探讨，对数字化背景下的平台创作者群体进行了实证研究。

Ⅰ 总报告

1媒体深度融合：中国新媒体发展的新格局　唐绪军　黄楚新　王丹／001

一总体概况与发展态势／002

二热门盘点与焦点透视／009

三传播分析与影响解读／019

四未来展望与政策建议／024

Ⅱ 热点篇

2重大公共卫生事件中网络谣言传播模型构建与信息治理

——基于新型冠状病毒肺炎的谣言分析　匡文波／028

32020年中国媒体融合发展报告　黄楚新　许可／047

4全国县级融媒体中心舆论引导能力建设研究报告　刘建华　卢剑锋／066

5中国公民数字素养研究报告　欧阳日辉　杜文彬／079

6移动互联网时代舆情反转特点及对策研究

——以2020年国内反转舆情为例　狄多华　朱昱熹／096

72020年中国互联网舆论场分析报告　刘鹏飞　曲晓程　杨卫娜／113

82020年网络强国战略下的中国社会治理发展报告　侯锷／133

Ⅲ 调查篇

92020年中国直播电商发展报告　刘友芝　李行芩／149

102020年中国互联网中视频发展报告　李明德　王含阳／166

112020年中国移动短视频发展报告　于烜／182

122020年县长直播带货发展报告　郭淼　檀晓涓／198

132020年网络视频直播发展研究报告　王建磊　冯楷／217

142020年西方媒体转型发展研究报告　漆亚林　刘静静／230

152020年中国社交媒体用户使用行为研究报告　安姗姗／244

Ⅳ 传播篇

162020年中国新媒体版权保护研究报告　朱鸿军　宋晓文／260

172020年江西省县级融媒体发展报告　罗书俊　李晚成　吴薇　沈静涵　高天霁／272

18新冠肺炎疫情背景下的谣言传播研究报告　雷霞／287

192020年中国视听新媒体技术应用创新发展报告　高红波　郭京／301

202020年平台创作者数字化工作的实证研究——以北京地区调研为例　牛天／317

Ⅴ 产业篇

212020年中国新媒体产业发展报告　郭全中／330

222020年中国儿童文化产业新媒体融合发展报告　曹月娟　雷震　沙子瑞　赵艺灵　胡勇武／349

232020年中国网络广告发展报告　王凤翔／366

242020年中国在线教育行业发展报告　陈雪丽／385

252020年中国数字报纸发展报告　李珠／400

Abstract／420

Contents／422

唐绪军，中国社会科学院新闻与传播研究所所长，研究员，所学术委员会主任，中国社会科学院大学新闻传播学院院长、教授、博士生导师，《新闻与传播研究》主编，中国记协第八届理事会常务理事、国家新闻出版总署报业专家顾问团顾问，享受政府特殊津贴。

黄楚新，中国社会科学院新媒体研究中心副主任兼秘书长，中国社会科学院新闻与传播研究所数字媒体研究室主任，研究员。中国社会科学院大学新闻传播学院副院长，教授，博士生导师。任国家广电总局媒体融合专家库专家，中国记协新媒体专业委员会委员，首都互联网协会新闻评议专业委员会评议员，《新闻与写作》《青年记者》《中国报业》《中国广播》等杂志学术顾问。已出版学术专著4部，包括《新媒体：融合与发展》《新媒体：微传播与融媒发展》等，在《新闻与传播研究》《国际新闻界》《现代传播》等杂志发表多篇学术论文。主持国家社科基金及中央网信办等多个科研项目。

吴信训，上海大学新闻传播学院教授，博士生导师。上海市社会科学创新研究基地（文化繁荣与新媒体发展研究方向）及上海发展战略研究所吴信训工作室首席专家，全国“十佳”广播电视理论工作者，享受政府特殊津贴，中国新闻史学会传媒经济与管理研究委员会名誉理事长。

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书籍介绍

本书是国内研究新媒体发展的专业权威年度报告，总报告全面概括了2020年以来，在互联网加速发展的时代背景与国际环境下，中国新媒体发展面临新的机遇与挑战；分报告深入剖析了县级融媒体中心及其舆论引导能力建设、数字报纸、在线教育、儿童文化产业、视听新媒体技术应用、直播电商、移动短视频、中视频、社交媒体用户行为、网络广告、新媒体版权、公民数字素养等重要议题，对新冠肺炎疫情背景下的谣言传播、舆论反转等进行了具体探讨，对数字化背景下的平台创作者群体进行了实证研究。

• 作者：我生性龌龊 发布时间：2024-05-02 18:35:48

  通俗易懂，我的设计模式入门书

• 作者：虚室生白 发布时间：2022-04-05 15:14:08

  看完了这本书，大体上梳理了2021年度中国新媒体产业发展报告，集合了双一流高校学者教授研究成果。

  从新媒体总体概述，热点研究，调查报告，传播研究，产业发展四大板块展开，每一篇论文结构都很规范，从问题或现象着手，探究某一议题的行业现状，由此招致的实际问题，行业治理建议，以及发展和未来展望，让我切切实实透过混杂新传现象的表象去了解一个个问题的实质。

  这本蓝皮书是对2020年新传议题的回顾，围绕“新冠疫情大事件”引发的行业热点而展开。比如疫情期间的虚假信息的传播，引发司法和行政及业界的治理，5G+8k视频技术/VR虚拟现实技术/区块链/物联网等互联网技术赋能中小学“停课不停学”的线上教育，以及电商平台（淘宝，京东）、视频平台（抖音，快手）、信息聚合型平台（今日头条）对县级融媒体传播的辅助到融合。

• 作者：盐少女 发布时间：2020-11-11 20:23:51

  【我的答案：工作狂不需要休息。】作为一个天生精力旺盛的压力转化型选手，其实工作量大和时间表紧凑对我来说根本不是问题，我休息的方法就是换一件事做，因为无聊才是我的真正敌人。如果要说精力管理，我觉得最重要的是：不过分追求细节，与能让自己情绪平稳的人来往。

• 作者：momo 发布时间：2019-03-11 20:05:30

  蛮好的，容易理解。介绍了基本的统计知识，很适合初学者。

• 作者：老白额 发布时间：2020-12-16 11:03:09

  文字很清楚，图聊胜于无吧

• 作者：文孟先生 发布时间：2024-03-03 21:56:47

  经典！

• 隐匿之声

  作者：卧听南窗雨 发布时间：2023-03-06 22:00:32

  美国短篇小说作家、诗人、女权主义者格蕾丝·佩雷：“我认为，男性可以书写女性，女性也可以书写男性。关键是了解真相。男人往往根本就没有了解女性生活的真实就下笔去写女人，更有甚者，他们对女性现实的日常生活压根不感兴趣。”

  这本格蕾丝·佩雷短篇小说精选集中的大部分作品，基本上是以第一人称叙事角度和大篇幅的对话形式为主，小说故事内容也大多以不同年龄阶段的女性在日常生活中面对的困境和困惑为主题，辅之以犀利的冷幽默风格，读来有一种似曾相似之感。

  就像佩雷自认的那样：“我写了许许多多的短篇。但我知道它们彼此不同，略有不同吧，并没有那么大的变化。”

  深入阅读她的短篇小说，我们不难发现她的小说故事有点像茶话会上人们彼此闲聊的内容，小说的故事内容通常都是一句简短的开场白，并以开放式的结局作为结尾。

  比如，佩雷于1956年所写的短篇，也是本书的首篇《再见，好运》的开头确实是来自她某个姨妈说过的同一句话：“在那些圈子里，我很受欢迎，罗茜姨妈说。”

  这篇反讽式的悲喜剧故事，以女性之间的闲谈，道出具有反叛个性的姨妈荒诞的过往情事——

  “一个男演员的灵魂肯定很像一颗钻石。越是多面，他的大名也就越是闪耀。”

  年轻时的罗茜姨妈决定为爱而活，成了有夫之妇的艺术家夫拉什金的情妇……经过十七八年的藕断丝连后，年过半百的两人步入了婚姻殿堂。

  “正如每个人都知道的，在故事结束前，每个女人都至少会拥有一个丈夫。”

  这篇小说初读，似乎有些庸俗与荒诞，但细读后，不难发现其实庸俗就是凡人日常生活的真实面目。

  佩雷：“人人都说我的小说没有情节，真是让我发疯。情节一文不名，情节不过就是时间罢了，是一条时间线。我们所有的故事都有时间线。”

  在《一个女人， 年轻而衰老》和《不可更改的直径》这两篇作品中，佩雷也是以平白直叙的方式和简洁明了的时间线，讲述少女在躁动不安的迷惘年纪里与中年男子之间的情事。

  我比较喜欢反映少数族裔心声的《最洪亮的声音》：二代犹太移民小学生雪莉拥有一副洪亮清晰的好嗓子，充满清规戒律的犹太社区总是令她不得不束手束脚，而学校多元、包容的文化环境，让她寻找到自我和渴望认同的声音，拥有追逐美国梦的勇气。

  这本精装书，封面设计和侧页书脊都彰显了浦睿的精致格调风，书籍内页纸质手感丝滑，非常适合收藏，细细品味！

• 两面自律之镜

  作者：qingfan 发布时间：2010-02-27 11:54:06

      1. 约翰·伯格的读画法

     艺术创作本身依赖个人性灵，评论倘若再如此，或许容易有空对空的轻浮发言，或许充斥即兴观点和个人口味，或许没有与历史和传统建立联系，似乎将成为不安全的阅读经历。最近邂逅约翰·伯格《抵抗的群体》和《毕加索的成败》，发现这正是隶属于“绘画世界”的文字，裹挟着智慧、鞭策、探询与生命力。读后充满感慨，我想大约没有人比他更懂“画”了。

      约翰·伯格在书里谈论的是这一类绘画：传统意义上基于感觉的“画”，从人们开始捕猎、在山洞刻画对捕猎对象感知的那一刻开始诞生。特征是首先与人的主观感觉相关，不大包含已然丛属于某种理论（譬如极少主义），需要被阐释释放内涵，纯粹变为质感或理念呈现的实验性绘画。而画题所涉及的范畴，在于画画的人面对纷乱世界，扪心自问之后的选择。

      我从书里发现这样一个读画公式：解读和绘制一副好的作品，其魔法都在于“进入”。目的是为了进入绘画本身，体验画中人物所体验。人们有时把这种经验称为“通感”或“移情”，但约翰·伯格没有这样简单定义自己的发现之途，他巧妙地绕开笼罩在绘画作品上的文字名词，极善于用贴切的感觉分析一幅绘的感觉缘起。而关于画题的选择，检验标准在于，内容是否能很好地承载作者感情。我想这是放之四海皆准的，倪瓒选择三段式山水声明不食人间烟火，徐渭选择泼墨荷花张扬个性狂狷；而倾向于做小住宅设计的建筑师，因为容易关联传统文人营造生活环境的行为，超越当代令人不悦的匠人身份。

     《毕加索的成败》写作于上世纪60年代，当时毕加索还活着，但约翰·伯格书里没有与毕加索直接面谈的任何资料，亦没有援引任何经典艺术理论（一般常见艺术论文引用贡布里希，而伯格却引用诗人洛尔迦讲述魔法），主要通过直接阅读绘画作品、对超自然风俗神话的追溯、对艺术市场的观察、以及分析他人采访资料写就。几乎可以说，《毕加索的成败》是依赖主观想象和缜密推理写成的一篇论文，也因此酣畅淋漓。或许在60年代革新氛围里允许不拘一格写论文，但放在今天，这样蕴含智慧的自由行文其实该是稀缺的。与90年代的《抵抗的群体》相比，年轻时文字密集犀利，年老时文字疏松温和，观点仍然集中在“感觉”、“进入绘画本身”，但开始将一些悬置的问题付诸神秘或宗教的原因。（让人感慨，当崇尚性灵的人开始衰老，是否意味着不可避免的任情与皈依）。

          

     2.两种自律

     很长一段时间里，都为一种说法所撼动，即文艺若不与历史产生联系，便是短命的。创作者或许可以在二十八岁之后苟延残喘仅凭青春期性情感觉捏造的形式，但轻浮无根，不能持久。而约翰·伯格的文字仿佛在宣告，面对这一审判时，绘画是可以被赦免的。因为绘画生就极深地扎根在个人性情与感觉的土壤中，而“善感”与年龄的增长和历史的关联没有必然的关系；而幸运的是，“看”是一种需要随年龄增长而发展的能力，这或许保障了纯粹依赖观感的文艺形式还有机会长寿。

     有了约翰·伯格这样的宽慰，是否能够判断这样截然不同的两幅画了么？——西画里提香几近色情的人体，中国画里倪瓒的空灵山水。

     我隐约感觉到在这两种矛盾的背后，隐藏的是两种绘画秩序中截然不同的自律：西画中发展人体感觉的自律，中国画中发展居隐主题的自律。两种自律里，中国画的自律中，首先要求的是与历史的联系，关于感觉、性灵在绘画里的表达到明代才逐渐丰满，到董其昌“一朝直入如来地”时才使得这一自律不变为禁锢。西画的自律是关于观看、观察、一种现象学的体认，所以极有可能绕过智识与理论，仅仅依靠一种不被28岁前后分野、身体天生的知觉去探索与描绘。诗人在28岁之前的激情如果没有在此后与历史建立联系，则灵感死亡，题材失魂落魄，从此光阴虚掷。然而在绘画里，它却有正当的理由延续下去。