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书籍介绍

• 作者：新星出版社 发布时间：2019-06-19 17:42:11

  彼得•德鲁克最推崇的日本企业家，日本经济制度建构者之一，新版日元头像人物！

• 作者：farfaraway 发布时间：2013-01-26 10:21:38

  还以为是国外某个版本的山寨版，因为插图和案例很多是国外教材上的。但是仔细一看，发现里面添加了很多国内案例，内容也更加详实了。不错不错。

• 作者：灯之炼金术师 发布时间：2017-10-19 19:49:21

  花两天时间看完正传，自《剑风传奇》之后再一次刷新我对于漫画认识的一部作品，我的理性告诉我这部作品毫无逻辑，但还是被一种炽热的情感驱使着看完，这绝对是一部震撼的作品

• 作者：草祭金风 发布时间：2022-01-22 09:13:33

  宇田川誉仁的机械昆虫无疑是工业朋克质感的写照。本书内容扎实，记录了一件成品从材料准备到着手制作的每个步骤，不过对于我这种手残党而言，光是能看到后面的作品集就已经觉得赚到了。

• 作者：黑馬白浪 发布时间：2012-10-27 12:05:32

  理性是激情的奴隶 各种给力的翻译

• 作者：重金属海王星 发布时间：2021-12-17 15:21:28

  2021.NO.181

  第一，花钱买了繁体中文版又在不知情的情况下在图书馆借了简体中文版，无意中发现两本是同一本，真爱了（啊，呸！）

  第二，看来所有的关于法医的科普类书籍，都能找到除了少量的法医专业常识之外的有关的但是不是法医学知识的有意思的内容——也就是说，对法医学有兴趣最好还是正儿八经找本教材（或同等级别）来仔细读了。

  结论：这本本来就侧重于关于近现代法医学史的“史”部分，历史还是相当有趣的，但是没有非常详细和严谨的线性叙事，在法医学史上留下一笔的诸位医生们我也没咋记住，但是是有趣的，各种围绕着某项法医学技术进步作为案例的故事，打开眼界，也仅止于此，四星不能再多了。

• 奈何轻议六朝——读《六朝文絜笺注》

  作者：后浪 发布时间：2019-08-26 09:45:11

  

  《六朝文絜笺注》

  在

  《小品文的危机》

  中，鲁迅说过这样一段话：

  然而对于文学上的“小摆设”——“小品文”的要求，却正在越加旺盛起来，要求者以为可以靠着低诉或微吟，将粗犷的人心，磨得渐渐的平滑。这就是想别人一心看着《六朝文絜》，而忘记了自己是抱在黄河决口之后，淹得仅仅漏出水面的树梢头。

  在这篇文章中，鲁迅旗帜鲜明地反对了林语堂等提倡的那种“冲淡闲适，抒写灵性”的小品文。而在这段话的语境下，《六朝文絜》也成为了“低诉或微吟”的载体，成为了作为“小摆设”的“小品文”的近戚，是鲁迅笔下矛头所指的对象。我们固然认可鲁迅在危机的年代破旧立新的大胆表态，但由此表现出的对六朝文章的成见，却是

  颇可追迹

  的。

  因为讲究对偶、辞藻、用典和声律，以骈文为代表的六朝文章在文学史上以“竞争一韵之奇,追逐一字之巧”（隋李谔语）而闻名，对于它的推崇者与批评者也层出不穷，

  推崇者认为

  六朝骈文“残膏胜馥，沾溉无穷”（《四库总目》），

  批评者则认为

  它“词尚轻险，情多哀思”，甚至斥其为“亡国之音”（唐魏徵语）。到了清代乾嘉时期，因为桐城派的兴起，对六朝骈文的认识矛盾在所谓的骈散之争又达到了新的高潮，姚鼐“恶其靡”（《古文辞类纂序》），方苞“卑视六朝，有如奴隶”（清刘大櫆《祭望溪先生文》）。与此针锋相对，凌廷堪认为古文“谓为文章之别派则可，谓为文章之正宗则不可也”（《书唐文粹后》），阮元也讽刺古文“乃古之笔，非古之文也”（《文韵说》）。

  在这种背景下，嘉庆道光年间，

  许梿积二十年之功编选评点的《六朝文絜》成书了

  。

  许梿在道光五年为《六朝文絜》写的序中，曾深情地回忆起少年时代接触六朝文章的场景：那时不过舞勺之年（13-15岁）的他尚受教私塾，却对徐陵、庾信等六朝文人的文章产生了浓厚的兴趣，但老师的态度却是非常决绝——坚决抵制六朝文章并拒绝让他阅读，而年轻的许梿却在夜晚的时候偷偷地挑灯记诵，尽管当时的他在阅读六朝文章时还有如同“贻盲者镜，予蹩者履”的迷茫。大概当时吸引他的是圆转的音律与华美的辞藻，对其典故内容倒是不甚明白。但在年月的积累下，他读得越来越深入，恍然理解了六朝文章前绍汉魏、后启唐代的重要意义

  。此后二十年，他简选文章，自加评点，四易其稿，在39岁的那一年出版了这本《六朝文絜》。

  何谓“文絜”？

  许梿自称从刘勰的观点出发，

  以“析词尚絜”为审美标准，倡导文章的简洁，故以“文絜”名书。

  但这又导致了一个表面上的悖论：以“繁冗”著称的六朝骈文，又何来简洁之说呢？许梿解释文章的核心在于镕裁，

  只要镕裁得当，就能够突显文骨之“絜”

  ，而外在的相对繁冗，则是不足为虑的。这就很显出一个作文的“度”，即便是以“繁冗”著称的六朝骈文，在真正优秀的作品那里，都有提炼词句的“镕裁”，而那些用典对偶，也都是在可控的范围内用以表达文章核心的“絜”，是貌“繁”而实“絜”。这就如同《论语》中子贡所说的“文犹质也,质犹文也”（《颜渊》），而后人一概以浮华繁冗视之，是对文学之“絜”的片面理解，更是对六朝文学的不尊重。

  所以从破除对六朝骈文的成见出发，许梿发出“奈何轻议六朝”（页八二）的感慨，

  也就不足为奇了，而对六朝骈文认识的拨乱反正也贯穿始终，成为许氏评点全书的暗线。

  我们可以从两个人物的选文中来理解许梿的意旨与用心。一个是庾信，一个是陈后主。

  庾信作为南北朝后期集大成式的文学大家，他的创作代表着六朝文学的最高峰，各体文章都堪为六朝文学的典范，同时本身也是六朝文人中备受争议的人物。许梿毫不掩饰自己对庾信的推崇，在《文絜》所收录的72篇文章中，

  庾信的作品就收有13篇，居全书之冠。

  在卷一的赋类文章中，就收录了庾信的《小园赋》《春赋》《灯赋》《对烛赋》四篇。在《小园赋》的评点中，许梿怒斥唐人作史时对庾信的贬低，高度评价了庾信的文章：

  “骈语至兰成所谓采不滞骨，隽而靡絜，余子只蝇鸣蚓窍耳。乃唐令狐德棻等譔信本传，诋为淫放轻险，词赋罪人，何愚不自量至此。诗家如少陵，且极推重，况模范是出者，安得不頫首邪。”（页四一评语）

  这段评语也是从对六朝骈文“繁冗”的成见的批评来着手，对庾信及六朝文章作了辩护，所谓“采不滞骨，隽而靡絜”，即我们前文所说的，在可控的范围内，以高超的文学技巧，将文章的“貌繁实絜”达到了顶峰。我们捡拾文句，来看许氏阅读的心得：

  藏狸并窟，乳鹊重巢。连珠细菌，长柄寒匏。可以疗饥，可以栖迟，㩻䧢兮狭室，穿漏兮茅茨。檐直倚而妨帽，户平行而碍眉。坐帐无鹤，支床有龟。（《小园赋》，页四一）

  许评：极意修饰，而仍不黏滞。此境惟兰成独擅。（页四二）

  天河渐没，日轮将起。燕噪吴王，乌惊御史。（《镜赋》，页六四）

  许评：选声鍊色，此造极巅。吾于子山，无复遗恨矣。（页六四）

  第一段是《小园赋》中庾信对自己的“数亩敝庐”的实景描写，这五句话倪璠加注五条，涉及《论语》《庄子》《淮南子》《世说新语》《高士传》《诗经》《神仙传》《史记》等等，虽有大量故实及词句的修饰，却饶有工整的美感与流转的音律，且由远及近，由外而内，富于层次的递进，故没有堆砌拖沓的感觉，

  许梿以“极意修饰，而仍不黏滞”评价，呼应前面所称“采不滞骨，隽而靡絜”，是很准确的

  。第二段是《镜赋》寥寥数字，前在视觉上描摹辽远天色，由昏及昼的流动时刻，后以典故写燕乌叫噪，以听觉烘托早晨光景，所谓“选声鍊色，此造极巅”者也。所谓“此境惟兰成独擅”、“吾于子山，无复遗恨矣”，则是对庾信极大的推崇与偏爱了。

  嗟乎！龙盘虎踞之地，露草衣；千门双阙之间，风烟歇绝。临江离别之感，赴洛呜咽之悲。五百里之俘囚，累累不绝；三百年之王气，寂寂长空。一国为一人兴，前贤以後愚灭，其来尚矣。（唐朱敬则《陈后主论》）

  作为南朝二百多年来最彻底的亡国之君，和历史上大多数末代君主一样，陈后主也饱受抨击，被奉为荒淫误国的典范。然而在统治上，在奇葩君主层出不穷的南朝，他远远不是最荒淫暴戾的那一个。只是在国力衰弱、王气已收的年代，他并没有力挽狂澜罢了。在文化修养上，即便在整个中国皇帝队伍中，陈后主也并不在平均线下，甚至不失为颇有水平的文学家。这也让魏徵不由得感慨，“古人有言，亡国之主，多有才艺，考之梁、陈及隋，信非虚论”。但无论如何，陈后主作为亡国之君毕竟还是被史书钉在了耻辱柱上。由此出发，他的才华被否定，他的爱士被轻视，他所创作的《玉树后庭花》，更被视为亡国之音的代名词。可以说，自古对六朝骈文所进行意识形态高度的激烈批评，陈后主叔宝毫无疑问地处于首当其冲的位置，成为六朝骈文在统治文化失去话语权的关键人物。

  

  《六朝文絜笺注》内封

  在《六朝文絜》中，许梿选了陈后主的《与詹事江总书》。彼时陈叔宝还不是后主，没有末世统治的压抑，没有亡国失土的指责，只是个好学爱才、风评甚好的皇太子，不久前刚让僚属陆瑜抄撰群书，来为自己提供学习子集的读本，陆瑜却突然去世，陈叔宝便给太子詹事江总写了这封书信，极言自己悲伤悼念及惜才爱士之情，读之令人扼腕：

  管记陆瑜，奄然殂化，悲伤悼惜，此情何已！吾生平爱好，卿等所悉。自以学涉儒雅，不逮古人，钦贤慕士，是情尤笃。梁室乱离，天下糜沸。书史残缺，礼乐崩沦。晚生后学，匪无墙面，卓尔出群，斯人而已。（页一六二）

  对于文章，他更是表达了自己发自肺腑的喜爱与自得其乐的欢欣：

  吾监抚之暇，事隙之辰，颇用谈笑娱情，琴樽间作。雅篇艳什，迭互锋起。每清风朗月，美景良辰，对群山之参差，望巨波之滉瀁。或玩新花，时观落叶；既听春鸟，又聆秋雁。未尝不促膝举觞，连情发藻。且代琢磨，间以嘲谑。俱怡耳目，并留情致。（页一六二）

  许氏评这一段时颇不吝其赞美：“直抒胸臆，全不雕琢。由气格清华，故无一字生涩。”最后引导自己与读者跳出政治正统观念，去真正地认识后主与“亡国之音”无关的才华：“不图亡主竟获如此佳文。我斥其人，我不能不怜其才也。”（页一六二）在文章的最后，陈叔宝重新呼应了首段对陆瑜甚至是所有英年早逝之文人的悲恨。在这里陈叔宝不仅仅是把陆瑜当朋友，把江总当朋友，也是把文学当朋友，把所有有才华的文人当朋友。而在对这一段点评中，许梿写下“情哀理感能令铁石人动心” （同上）几字，算是在读者面前洗去偏见，完成了自己对后主黑转粉的过程。而作为读者的我们，也难免在许梿的评点中对陈叔宝而不是陈后主，对六朝文章而不是亡国之音，能或多或少地进行一些“奈何轻议六朝”的反思。

  至于我们文中反复提及的这句“奈何轻议六朝”，出自《文絜》页八二宋武帝《与臧焘敕》的评点中。在这里，许梿盛赞这篇诰敕之文，并指出了

  六朝文学创作实践的最高标准

  ：“丽诏能朴，隽语能淳。忘其骈偶。”能使人忘记创作的形式上的华美或简朴、忘记创作体制上是诰敕或诗赋，直指心灵，这才是最高水准的创作。而六朝仅仅拿出这篇简简单单的敕文就达到了许梿心目中的这种水平，他由此发出了这一感叹——

  “诰敕之文如此，奈何轻议六朝”。可见许梿对六朝文章的推崇。

  最后我们再提一下文章开头的鲁迅，其实鲁迅本人应该是很爱读《六朝文絜》的，周作人说他“一般六朝文他也喜欢，这可以一册简要的选本《六朝文絜》为代表”（周作人《鲁迅的青年时代》），从《鲁迅手迹和藏书目录》中，我们也能找到他有两部《六朝文絜》。所以鲁迅向来矫枉过正的脾性也同样体现在对《六朝文絜》的态度上，我们也要提防掉到坑里。

  文：付英超

• 长评来啦！《如光之耀，如渊之深》，浅评光渊系列作品中的科幻元素和人物故事

  作者：无奈的牧雪99 发布时间：2021-09-07 08:55:52

  如光之耀，如渊之深

  ——“光渊”系列小说浅评

  国内科幻小说里，太空歌剧很少见。这一套四册的“光渊”系列作品，包括了三部长篇《欧菲亚战记》（江波）、《黑曜天空》（余卓轩）、《混乱之钥》（E伯爵）和一个中短篇合集《边境传说》（余卓轩、沥书）。我对这套作品期待已久，这次得到余卓轩老师惠赠整套作品，非常开心。四本书几乎是一口气读完的，然后就已经开始期待，“光渊”系列应该继续创作、出版第二、第三辑，把这个众创宇宙更多的精彩故事展现给读者（特别是本读者哈哈哈）。

  太空歌剧这种类型的科幻，其吸引我的主要看点有三：世界观设定（含科幻设定）、人物塑造和故事情节。其中设定部分可谓是整个小说的基础和根底，属于重中之重。一个完成度高的优质世界观设定，犹如肥沃的土壤，人物和故事扎根生长于其上，才能枝叶茂盛、繁花似锦。而“光渊”系列小说在设定方面，做得极为细致和完整，成就了“光渊”小说的高质量。

  在设定方面，“光渊”做了一个相当有趣的尝试：将科幻迷们所熟悉的威尔士式软科幻、乃至凡尔纳式的硬科幻中的理论想象、技术奇观，跟太空歌剧的星际文明大时代史诗，结合起来，融为一体。

  软科幻或硬科幻的想象直接参与到宏观的总体设定当中，于是，在【光渊】的世界里，我们能看到构成一切奇观的，是一种被唤作“微晶”的原子级别机械。微晶存在于未来星际文明时代人类身体的细胞内，可以通过生殖传于后代；微晶的功能有很多类别，比如有专门用来接收、存储、处理、输出信息的（相当于纳米级别的电脑啊……），还有可以在纳米甚至量子层级对自然界施加影响的各种能量型或功能型微晶，可用以“控制夸克、强子等基本粒子”，“控它们来形成新的物质结构，创造出自然界中原本不该有的法则”（个人理解，是不是有点把各种核聚变级别的控制器装置超微型化那意思呢？）。

  亚瑟·克拉克有言：“任何足够先进的科技，都与魔法无异。”科幻小说即是建立在此一基础上，去幻想技术奇观，给予读者惊奇的享受。然而，科幻爱好者众所周知，在太空歌剧这种以英雄、传奇、史诗感为主要创作和阅读诉求的类型作品中，科幻元素往往只作为道具存在着，以至于很多科幻迷都认为，太空歌剧也许不应该被算在科幻范畴之内。可是在“光渊”系列中就不同了。“微晶”这种自身就具有较为详细科技设定的小东西，完全成为构筑整个“光渊”世界观底部的基础元素。人类的自身进化、文明升级、科技发展都植根于这个基础元素的土壤之上，从而在各个作品中，所有魔法般的“异能”奇观——包括从烹饪器具、行星改造、海底建筑到空天防御、世界灾变——都能把科技脉络写得头头是道，句句在理，科幻味道纯正。

  而且，从各方势力的设定上来说，人类正统的主流群体瑟利人，因为要解决由已经根深蒂固于身体细胞内的信息微晶导致的一个大危机，发生过一次大规模内战，在此过程中，他们才创造出身体细胞里完全没有微晶的埃萨克人——这个依靠基因改进获得强悍身体的战士型人种，后来和同时期被瑟利人创造出来的爱好和平的埃蕊人，摆脱了瑟利人的统御，各自都发展成具有独立文明系统的两个人类分支。三大人种虽然组成星际文明联盟，但瑟利人和埃萨克人在漫长历史中结下难解的宿怨，而瑟利人自身内部各大家族、埃萨克人自身内部各个部落之间，争斗也是纷繁复杂。同时，人类文明全体，还面临着一个被称为赛忒的异类种族的威胁；而这些被称为诡异魔兽的蜂群式异类生命，竟是全部由微晶构成的机械生命，且有着万众一体的奇特联结模式。为了对抗这种异类“魔兽”，人类联盟启动了“天空之钥”，发射出能够覆盖联盟广大文明星域的“欧菲亚之光”。在设定上，“欧菲亚之光”其实是蕴涵多种电磁辐射和引力波的一种防护能量场，能削弱赛忒体内的变种微晶；而另一有着独立文明的人种飒因人，则是在人类与赛忒的战争中，被赛忒的异种微晶感染，却既未死去、也没有被赛忒同化的“微晶病态人种”，他们在整个人类文明联盟中，属于相当边缘化的群体，可想而知，因此又会发生多少教人唏嘘感慨的故事。

  这样的设定，就使得微晶和基于微晶的理论想象、技术奇观，又能与人物的塑造（包括生理、心理、人际关系等等）、故事的产生（包括大事件的缘起、宏观的战争和历史进程与个人命运、文明的命运之间的互动等等）紧密结合起来，而为“星球大战”式的史诗增添了很接近于纯科幻的技术色彩，读来别有一番滋味。

  故事是由人物构成的。我们常常说，文学即人学，那么什么是所谓“人学”呢？我的理解就是，人性。人性中的优点，人性中的缺陷，人性中的善恶是非，人性中的刚柔冷暖、爱恨情仇，人类情感喜怒哀乐皆源于此，人与人之间的和谐与对立，多半也源于此。而且，这里面还要分，个体的原子化的人之间，群体的人，集体的众人之间，以及，更高层面上，种族意义上的人群之间的关系。把这些统统加起来，其中关系之纷繁复杂，化学反应之千奇百怪，可谓洋洋大观，而这种“大观”，便是所谓人学。

  我们常常说一个角色，一群角色，立得住或立不住，这是很要紧的问题。而所谓“立”得住，就是说角色是在一个与世界观环境互动的情况下，由主观和客观两方面因素共同作用之下，塑造而成，而“光渊”四部书里的角色塑造，在这方面是做得相当不错了。得益于完整细致的世界观设定，“光渊”中众多角色显得相当丰满立体，动机和内驱力也充分可信；于是，这些角色之间，戏剧冲突所产生的故事，也就更为扣人心弦、引人入胜了。

  比如《欧菲亚战记》，这是个典型的英雄冒险和英雄成长故事，模式上基本和美国的商业大片一样，故事线简单明了，元素包括了悬念、动作以及激动人心的战争场面。但比之于，譬如说，《星球大战》中的卢克·天行者，《欧菲亚战记》的绝对男主角卡利亚姆显得更“有血有肉”。

  卡利亚姆是个“被埃蕊女性收养，并抚育长大的埃萨克人”。

  埃萨克人生来高大强壮，剽悍善战，身无微晶可用，无法使用“魔法般的高科技”生活、战斗，也无法享受微晶拥有者的长寿。他们好战好杀，视战死疆场为荣耀和福气，而且很大程度上，这些特质是源于埃萨克人被创造出来时，拥有微晶的瑟利人（人类正统主流）对这个“工具种族”进行的基因改造设计——埃萨克被“创造”出来，就是充当狂热战士和适应严酷环境的拓荒工人用的。卡利亚姆作为一个纯粹的埃萨克人，他具有埃萨克人所有的本能，包括其生理上的热血悍勇，以及心理、情感上对战斗的渴望和兴奋，乃至“杀死敌人，或战死疆场，是荣耀和福气”的信仰——这跟“元人类”也就是前微晶时代的某些民族特质或个人的性格，完全是两回事。科幻设定在某种程度上，把这些特质极化了——而就在这样的情况下，埃萨克人卡利纳姆在幼年时，被另一个人造人种——埃蕊人的女性，从埃萨克部落冲突后的战场上，捡回了埃蕊人聚居的村落里，当作亲生儿子般地抚养长大。埃蕊人擅泳，亲水，性情平和，在四大人种各建文明之后，埃蕊人在瑟利人和埃萨克人的世代仇怨之外，严守中立，并因此获得一定程度的尊重。卡利纳姆身上因此兼有了埃蕊人的教育和埃萨克人的本能，他的成长过程里也就有了许多自身内部的矛盾、冲突、挣扎和取舍。

  因为这个特殊性，卡利纳姆在埃德萨人中显得十分另类，以至于虽然得到了“最高勇士”的称号，却被部落首领判处放逐三个月，只能回到养母生活的埃蕊聚居处；他对瑟利人的微晶技术从敬畏而到羡慕，于是在整个《欧菲亚战记》中，他一直受到觊觎赛忒能力的瑟利将军的威逼利诱，而养母被诡异复活的赛忒兽杀害，以及自幼生活所在的埃蕊村落的毁灭，更加剧了将军在利诱时的煽惑性；卡利纳姆还面临着爱情的困扰，只因他爱上的瑟利女孩来历不明，拥有奇诡的身份，而卡利纳姆的爱情之所以不同于普通的埃萨克人，也是因为他的养母梅尼，对他潜移默化的影响和教育……

  《欧菲亚战记》有好些表现埃萨克人血性悍勇、以寡击众，突破海量赛忒兽群包围的章节，读来令我血脉偾张。卡利亚姆作为拥有“特鲁西”称号的部落最高勇士，他的埃萨克特质也非常鲜明。但是，我始终觉得，卡西纳姆这个角色真正出彩的地方，却是他在埃萨克特质并未被削弱的同时，因从小受到一个几乎是另一极端的埃蕊人文化的教育，而在信念甚至本能上，被赋予了“另一种可能”，并且这种可能性既丰富了他的心灵，又使他必须面对更多的不确定性和更多的考验。

  《混乱之钥》的女主角潘蒂姆，是另一个让我印象深刻、甚至为她倾倒的人物。

  潘蒂姆是个星际走私者（对，跟星球大战中那个讨厌又迷人的汉·索罗是同行）。她是个健美剽悍的埃萨克女人，有着火红色的长发，以及一条抢眼的金属手臂。这位魅力十足的走私船长，喝起烈酒来豪气干云，多少同族或异族的追求者在她“想追我，先喝赢我”的挑战中铩羽而归。事实上，《混乱之钥》一开场，就是在一颗法外之地的小行星上，酒吧之中，潘蒂姆美眉又拼倒了一位跟她搭讪的瑟利男士。

  在一个被设计成狂热战士和拓荒勇士的人种里，埃萨克女性的“天职”，只是尽可能多地生儿育女。虽然埃萨克中也有女性战士（尽管人类文明构建了联盟政体，但现实是，瑟利人各大家族的纠纷、博弈，以及埃萨克部落之间的战争，仍不断发生），但女埃萨克人要想从军，其所面对的艰难和危险是数倍于埃萨克男性的。如此，潘蒂姆这个明晃晃属于异类的角色，就变得耐人寻味了：她并未从军，不是严格意义上的战士，那么她又是怎么做到能够驾驶着“铁玫瑰”号这艘堪比著名“千年隼”的走私快船，纵横驰骋于星际空间，洒脱不羁爱自由的？

  更令我感到诧异和好奇的是，在“光渊”严格设定埃萨克人细胞内没有微晶、也无法掌握微晶操控技术的情况下，潘蒂姆小姐竟然似乎，是个特例？！至少她的装备里有非常厉害的微晶武器，而且，她也能操控它们作战，威力似乎与“天穹守护”（瑟利军人中的顶级高阶战士）的微晶战力相差无几！我因此特意询问了余卓轩老师，四大人种是否有通婚生子、并出现混种儿的可能性，但得到的回答是，生子的几率极小，“埃萨克混种儿能从瑟利血统获得微晶传承”这种情况，更是天方夜谭。于是，美丽彪悍的埃萨克女走私犯，神秘感又增加了。她的微晶装备，和微晶操控技术，是如何获得的呢？只可惜《混乱之钥》明显只是这位极具魅力的大女主的首秀而已，她身上的种种奥秘，大概是要等到“光渊”系列的后续作品中，才会慢慢揭晓答案的了。

  而另一部长篇《黑曜天空》，主人公却又十分特别了。

  这是一部热闹非凡、精彩纷呈的科幻英雄冒险故事，它对“光渊”的主要舞台：“光域”（人类文明星域）和赛忒盘踞的黑暗星域，作了全景式的展现。而其中的主人公，则是整整一个主角团，不但包含了瑟利两大主要家族的天穹守护、埃萨克两大部落的精英战士、两名埃蕊的情报贩子（原来埃蕊也不是纯绵羊式种族），甚至还有某只高级别的赛忒兽（被人类称为“女妖”）也加入了其中。

  于是，这样一个微型小社会般的主角团中，各种或激烈、或有趣，或无奈，或黑暗的碰撞和冲突、排斥与纠缠、爱与恨、真诚与诡诈，就像灿烂的烟花般不断炸开，读起来犹如冲浪，跌宕起伏之间，令我根本停不下来。

  平心而论，“一群原本互相对立的人，为了应付外部威胁，不得不联手合作，并在共同患难的过程中，逐渐加深了解，与自己、与他人和解并最终团结一心”的设计，若在普通的英雄冒险故事中使用，那是一个十分常见的成熟套路而已。然而，《黑曜天空》是在“光渊”那个完成度非常高的基本世界观设定基础上，使用这一套路，于是它所呈现出来的东西，就具有其他作品所没有的精彩处。

  单是瑟利内部、埃萨克内部的矛盾冲突，以及瑟利与埃萨克两个种族之间的宿怨和敌视，在主角团各个人物不同立场、不同性格之间，叠加出来的效应就是相当有趣味和看点的了。更有意思的是，这群囊括了整个“光域”人类联盟复杂纠纷关系的主角们，好不容易刚从一个意外的危机中看到了一线死里逃生的希望，却又在欣喜回家的途中，突然被联盟军的指挥层指派了“不可能任务”，摇身一变，从被困于“光域”之外、赛忒星域之中，疲于奔命的逃亡者，变成了“插向赛忒大军心脏的杂牌小匕首”，“光域”边境的一场大规模攻防恶战，胜负就全系在这支临危受命、七拼八凑的“特种部队”身上了——于是，秉承“有条件要上，没有条件，创造条件也要上”的战斗精神，主角团抓住一只赛忒女妖的痛脚，居然设法说服女妖加入了他们，一起去找赛忒大军统帅的麻烦。而这只算得上“很有魅力”的女妖，在学会了讲人话以后，就变成了圣保罗式的文士传道人——由此，我和主角团一道，从女妖的讲论中，窥见了赛忒这个异种生命群体起源之一斑，以及赛忒种族中的“心性”与“信念”……

  余卓轩老师曾经问我，最喜欢《黑曜天空》里面的哪个角色，我选了半天，也没选出“最”喜欢的那个。主角团里站领导地位的泰伦？富有远见沉着冷静的参谋“首脑”？语无伦次喋喋不休的侦察兵“鬼祟”？都很喜欢啊。何况还有那么多美眉！我是很喜欢埃萨克女战士，然而优岚家族将军的女儿、狂热考古爱好者、魔术般的渲晶师、金发小姐姐蒂菈儿，又哪点儿比焰落族的芮莉亚差了？甚至那个协助主角团的赛忒女妖，虽然全然非人，但是既称“女”妖，那就也可以算是女性角色，那种妖异诡谲的魅力，也是很吸引我的。

  若定要我选，我会首选不在主角团之列的瑟利舰队指挥官温德。这个看起来就像个庸才的胖子，实际上却是个相当厉害的人物。他对联盟中的各方势力、尤其是瑟利两大家族的博弈，在军事和政治方面的利弊得失上，看法都颇有见地，而且奸诈狡猾，明的暗的都来得；而更令我感到意外的，是此君的军事指挥才能，竟然相当出色！当赛忒大军大举进攻名为白色漩涡的行星时，温德率领他的舰队独当一面，硬是顶住了赛忒部队接连不断的数波进攻，一直坚持到援军到来。这在“光渊”的设定下实属不易，须知在“光渊”的故事里，太空战既不像《银河英雄传说》里那样，大致以古典海战的方式展开想象，它甚至也不像《三体》中的太阳系舰队那样，舰队列成矩阵（尽管是个有一定厚度的“矩阵”）迎敌。《黑曜天空》里这场几乎可以说是全书最精彩的“白色漩涡保卫战”中，作战舰队使用了更为合理的全息式阵型，以及更科学的外太空布阵、全阵机动或变阵机动的理论和方法；而且温德还临危生智，利用了行星本身，加入一个于己有利却能扰乱赛忒兽群的变化因素，竟把赛忒兽群原本籍以所向披靡的长处给削弱了，这才能孤军奋战挡住这些异种生命的猛攻。如此将才，实在令我刮目相看，且看在后续作品中，他会否如我期待的那样，来个奸雄式的崛起。

  其次我会选择主角团里，话不多，但战力处于顶尖的瑟利人优岚家族的天穹守护，籁（看成簌的请举手）。这位籁小哥在主角团里一直专注于守护蒂菈儿小姐，颇为高冷，但大有西方文化中古典骑士之风，然而，貌似只是二线主角的籁，却有着十分特别的身世，这身世和他在整个故事中扮演的角色，使得他对蒂菈儿的忠诚和爱情凸显了人性之幽微，也是籁自己之所以最终以悲剧收场的根源；而他在故事将近结尾时，冲冠一怒的爆发，竟一举揭露了“光”（人类）与“渊”（赛忒）之外，还有另一个隐藏的暗流势力存在。这个高潮中的高潮更是出人意料，令我大感惊艳与震撼。

  这两人，作者着墨不多，但仍然让我领教了人性的多面和微妙。

  《边境传奇》包含三个中篇和一个短篇，实际上是故事和人物涉及面最广的一本书。《尘埃边境》着力塑造了天谐星的埃蕊人艾翡德。艾翡德是天谐星的领导人之一，在他身上体现了一个不肯墨守成规的埃蕊领袖的种种心态，这个中篇写得流畅而紧凑，节奏从一开始的缓慢逐步加快，直到如同坐上过山车般，读来起伏激荡、酣畅淋漓，直至最后，艾翡德不得不带着幸存的儿子，父子双双背井离乡，逃出被战火荼毒的家园，航向未知。整个故事里，一直想要打破封闭、在独善其身之外再稍微做些努力的艾翡德，最后背负着沉重心债，丢弃了自己曾经的信仰，其悲剧性在整套“光渊”作品中可谓独一无二，读来令人痛心。相比之下《飓光》中飒因人的少主莱修，虽然生来处于被赛忒异种微晶感染的边缘化人种之中，经历了世界观被摧毁、爱人和战友们最终化为赛忒兽死去等等巨大痛苦，但他最终至少成功地用一种绝无仅有的怪办法，带领飒因人全族，挣脱了被流后的囚笼，成为能在宇宙中漂泊的流浪者；《雾殇》里来历奇特的银雾，自造乾坤的隐居之地尽管被毁灭，但终究还是破除心障，在浩瀚星海中开始全新的追寻和求索……

  这也就是“如光之耀，如渊之深”的另一层含义：人性中的光明与幽深，以及更高层面上，人类文明，或者更宽泛地说，包括赛忒这个妖魔似的异种生命群体在内的智慧生命的命运里，希望与绝望，光辉灿烂与黑暗深邃，总是相依相伴，彼此博弈，不断消长。

  与其说“道高一尺，魔高一丈”，抑或相反，不如说，我更喜欢这么说：阴阳相摩，刚柔相推，变在其中矣。

  值得一提的是，《边境传说》我是最后才看的，结果看完以后才发现，其实这应该放在第一本读才对。

  “光渊”这套四册小说，故事固然各自独立，但作为一个整体来说，其中互相之间的关联性，可不仅仅是彼此的故事里提一句其他故事的人物或情节那么简单。“光渊”整体上的时间线，《欧菲亚战记》为主体大局七十年前的前传；《边境传说》是“光渊”主体故事的开端，然后再看《混乱之钥》中“铁玫瑰”的冒险，以及两个番外故事（其中一个与《黑曜天空》中的一个重要疑问有关联），再接着，才是巨幅画卷般色彩斑斓的《黑曜天空》。

  “忒米西看见联盟必将分裂的未来。”——《边境传说·筹码》

  “’地球……消失。’……星尘微弱地闪烁，像在某种巨大的黑宝石上依稀折射的无力光点。”

  ——《黑曜天空》尾声。

  然而，显然，光渊宇宙的传奇，这才刚刚开始。

  我期待着。