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《百科图解特种警察知识》特种警察是警方的一个担负某些特殊任务的警种，是警察中的特种精英。在各类小说电影当中，也不乏以特警为题材。本书从对国外特警的概况介绍入手，从装备、训练、组成部分等多更方面向读者细致描述了特警这一特殊群体。寄以使读者不再简 单局限于电影小说中特警战斗力的强悍，而是通过本书对特警进行一个客观而全面的认识。

第一章概况

001特警与特种兵有什么差别

002特警能不能射杀嫌疑犯

003世界各国的特警

004电影和小说中的特警

005现实中的特警

006特警们如何办案

007通过物证也能锁定疑犯

008执行任务也要看性格

009特警的体力训练

010对峙事件

011绑架案

012连环凶杀案

013爆炸案

014暗杀案

015如何审讯疑犯

专题：影视作品中的特种警察

第二章特警的武器装备

016特警使用什么样的枪械

017特警们使用什么样的弹药

018特警们一般使用多大口径的弹药

019特警们什么时候给枪械上膛

020手枪有哪些类型

021如何正确握持手枪

022如何用手枪瞄准目标

023怎样携带手枪

024手枪子弹打完怎么办

025应该携带多少备用弹药

026怎样正确持用手枪和手电筒

027手枪能够瞄准的最远目标有多远

028手枪出现故障如何处理

029射击训练

030射击训练中能学到什么

031如何保护自己不被枪弹伤到

032面对持刀对手如何防御

033黑暗中怎样行动

034凭什么判断射击水准

035躲避子弹的要领

专题：影视作品中特警顾问的作用（1）

第三章攻击小姐

036特警会使用军用枪械吗

037特警在逮捕疑犯的时候会使用霰弹枪吗

038攻击小组为什么多使用冲锋枪

039攻击前是不是应该给枪口装上消声器

040攻击的时候该怎样持枪

041为什么狙击手们开火率低

042解救人质的第一道关卡是什么

043特警们擅长的CQC是什么

044怎样减少枪支的故障率

045枪械故障的时候该怎样处理

046遇到劫持人质的事件如何处理

047和疑犯对峙的时候应采用什么策略

048接近疑犯的方法

049面对疑犯的反抗该如何处理

050在室内如何安全推进

051怎样破坏门窗攻入室内制服疑犯

052怎样进入疑犯挟持的车辆

053怎样攻入疑犯控制的客机

专题：影视作品中特警顾问的作用（2）

第四章谈判专家

054不持枪械也能逮捕疑犯

055如何与疑犯谈判赎回人质

056谈判专家的交涉对象

057能掌握疑犯情绪的“主动聆听法”

058怎样说服疑犯

059哪种疑犯会挟持人质

060谈判专家有决策权吗

061如何稳住疑犯

062谈判时如何称呼疑犯

063哪些话是谈判的时候不能说的

064罪恶感引发的挟持案

065争取时间的意义

066怎样在谈判中让疑犯自白

067怎样令疑犯安心

068人质可能会成为疑犯的帮手

069什么情况下特警会拒绝嫌疑犯的要求

070为什么不能进行高压谈判

专题：影视作品中特警顾问的作用（3）

第五章特警的其他部门

071警方如何侦讯疑犯

072让疑犯招供的诀窍

073怎样引导疑犯招供

074如何看穿疑犯的谎言

075如何让疑犯彻底松开心理防线

076找炸弹不是爆炸物处理小组的事情

077如何拆除爆炸物品

078无法拆除的爆炸物要如何处理

079最先进的拆弹机器人

080爆炸预告是什么

081杀人犯为什么会杀人

082变态杀手

083如何防止凶手行凶

084特警们通过什么方法来分析人物特征

085档案分析法有效吗

086从恐吓信分析对方心理

087护卫需要多少人

088如何保护好护卫对象

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书籍介绍

《百科图解特种警察知识》特种警察是警方的一个担负某些特殊任务的警种，是警察中的特种精英。在各类小说电影当中，也不乏以特警为题材。本书从对国外特警的概况介绍入手，从装备、训练、组成部分等多更方面向读者细致描述了特警这一特殊群体。寄以使读者不再简 单局限于电影小说中特警战斗力的强悍，而是通过本书对特警进行一个客观而全面的认识。

• 作者：小鹿 发布时间：2022-01-12 12:05:23

  你一本正经地跟我说——影视剧里面大多数是骗人的！

• 作者：momo 发布时间：2021-05-02 16:29:50

  非常简略

• 作者：铲铲 发布时间：2021-12-19 10:40:24

  又是同一系列，非常简单但是还是有很多不知道的常识。最有意思的是影视剧中常常出现的动作和行为其实和现实中根本不一样……

• 作者：奔波尔灞 发布时间：2021-06-14 17:08:00

  热知识，学到了

• 作者： 发布时间：2022-05-04 23:33:13

  生活指南

• 作者：Yuelie|PKU 发布时间：2009-01-21 11:07:43

  不错的书

• 野田高梧告诉你：剧本就该这么写！

  作者：霍不以 发布时间：2019-09-30 22:06:07

  如果要为日本电影提炼一个关键词，那么，这个关键词一定是：小津安二郎。

  小津安二郎是日本的传奇导演，代表作有《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》。

  

  《秋刀鱼之味》 导演：小津安二郎 编剧：野田高梧

  在小津安二郎创作的年代，他创造了一种后来被人们称之为日本电影美学的东西，也因此他被称为“日本电影之神”。

  他从不批判他电影里的人物，他总是静静地观察，好像只是把天地万物纳入了方寸之间。

  正是这种包容、伟大的胸怀让观众感受到了电影人物的尊严和精神。

  所以小津的电影很难让人不感动。

  日本电影界认为小津电影的成功离不开这个男人——编剧野田高梧。

  

  《东京物语》 导演：小津安二郎 编剧：野田高梧

  我经常与野田高梧合写剧本，两人一起在茅崎一住就是一两个月。

  我们的酒量、下酒菜的喜好，以及能熬夜、爱睡懒觉的习惯等，几乎都很合拍，这就很方便。

  若是到了夜里对方立刻去睡觉，剩下我一个人的话，我就没办法工作了。

  ——小津安二郎

  小津安二郎和野田高梧经常一起创作，所以日本电影界流传着一种说法，“小津调”就是“野田调”。这种观点是片面的。

  野田高梧在回答“电影的作者是谁？”这个问题的时候，引用了法国资深编剧夏尔·斯帕克的话：“一部成功的电影中，我认为编剧要占40%的功劳，演员占35%的功劳，导演占25%的功劳。

  换句话说，谁的贡献都不会超过一半。”他认为斯帕克提出的百分比的分配或许不是那么恰当，但是无法反驳的是“每个人的功劳都不会超过一半”。

  电影是团队合作的产物，并不能把电影的作者看成是个人，也不能把你看到的电影的美认为仅仅只是导演或者编剧的审美。

  野田高梧认为：“在诸多艺术作品中，拥有最多结构美感的是电影。”

  因为再没有哪种艺术像电影这样涉及那么多要素。

  它的美来源于绘画、雕刻、建筑、文学、音乐、甚至戏剧。

  野田高梧非常重视电影的结构，他认为结构是电影的骨骼，这一点在他的著作《剧本结构论》中被反复提及。

  

  《剧本结构论》 作者：野田高梧 译者：王忆冰

  他作为“日式编剧术的先驱”撰写了这本书，希望能够给电影届的后辈起到引导的作用。

  《剧本结构论》围绕“如何创作既能吸引观众，又有深度的好剧本”，阐述应如何充分发挥剧本的五大基本结构——开端、矛盾、危机、高潮、结局——的作用，并梳理了从日常生活细节中攫取灵感、发掘题材深度、引导观众感悟主题、运用叙事技巧、塑造有血有肉人物等方面的个人心得。

  书中援引了大量欧美、日本经典影片，用来举例分析的电影多达138部，方便读者理解。

  这本书对我国的电影从业者和爱好者也有非常积极的意义，可以帮助我们创作和欣赏电影。

  接下来我将从“电影和剧本的关系”、“剧本的要求”和“剧本的创作”三个方面分享一下这本书。

  电影和剧本的关系

  我觉得执导一部电影所需的第一项重要技能就是会选择剧本。

  ——黑泽明

  电影作为“动态的照片”有着独特的记录性，它持续不断地为近代科学，尤其是医学、理学、工学等领域的创新做出贡献。

  其次，电影是一种民众的文化财产，也就是说，电影的存在形态，不仅仅有“动态的照片”这种形而下形态，还有包含“被整合到一起的概念”的形而上形态，它在民众的内心占据了不可动摇的地位。

  从电影诞生以来，剧本就一直占据着重要的位置。

  我之所以这样说，是因为在构成电影的诸要素中，剧本最先包含了“想要创作一部电影”的想法，其他活动都是根据剧本的指示产生的。

  在解释电影剧本的地位的时候，我们可以借用建筑行业的设计图来说明。

  就是因为设计图最先包含了“要创造出一个建筑”的想法。

  没有设计图的话，每一块钢铁、每一块混凝土都无法发挥出建筑材料的功能。

  剧本就是把电影的科学性和艺术性结合的第一阶段，可以说它让导演创造出一个和现实人生不同，但是比现实人生更加纯粹和真实的人生。

  剧本的要求

  如所有艺术性的工作一样，剧本也将独创性放在了第一位。

  同时电影也应该兼具文学性、大众性和伦理性。

  1.文学性

  电影界曾经认为电影剧本属于文学的一种，他们认为电影剧本的叙述形式介于小说和戏剧之间。

  野田高梧抨击了这种思想。

  他认为这种想法看低了电影剧本的地位，弱化了电影剧本的独立性。

  他鼓励电影剧本堂堂正正的进步，就像戏剧的发展历程，不谄媚、不堕落、严谨、冷静、孜孜不倦地为了提高自己的质量，不断向前发展。

  显然，电影具备文学性，但电影不仅具有文学性，从绘画、雕刻、建筑等方面的特征来看，电影还具有足够的造型美术性。而且从节奏和速度上来看，电影还具有十足的音乐性。

  2.大众性

  一般来说，阴暗的作品有阴暗的趣味，深刻的作品有深刻的趣味，他们都有属于各自的趣味。

  从一定意义上来说，无趣的作品很难成为优秀的作品。

  越是优秀的作品越是有趣，也自然会吸引许多人前来欣赏他的有趣之处。

  ——伊丹万作

  因此，越是优秀的作品，其拥有“有趣”的占比就应该越高。

  真正的好电影绝对不会是难懂的，也绝不会欠缺“有趣”的魅力。

  3.伦理性

  如果只写一个人善良的方面，那么他就是令人喜爱的道德家；如果只写丑恶的方面，那么他就是人人唾弃的恶人。

  ——夏目漱石

  所以，编剧必须准确把握自己的伦理观。

  编剧对作品人物是正是邪、是善是恶要时常保持明确的判断力并进行准确的判断，这是编剧最为重要的任务之一。

  只要编剧诚实，作品就不会带上不道德的色彩。

  剧本的创作

  如果想要创作出真正具有独创性的作品，不要想着向世人炫耀，而是要脚踏实地地打下基础。

  传承过去的理论和技术，将之化成自己的血和肉，这会成为之后自己独创性爆发的准备工作。

  在剧本中，不允许存在任何不经加工地表达作者主观想法的叙述。

  从观众的角度看，作者必须让作品中的人物与观众直接面对面，不要给自己做任何说明，让观众自己在内心中准确地理解人物的性格。

  总而言之，在电影能够表现出来的前提下，剧本文章要尽可能地简洁、确切、直接，如果贪心一点，最好可以丰富。

  电影剧本的编剧在探究人生时需要做一个拥有新鲜、孤傲的洞察力的艺术家，在处理作品时要成为一个具备冷静的判断力的技术家。

  用包容和伟大的胸怀创作和欣赏剧本，就从阅读《剧本结构论》开始吧。

  我是霍不以，不以物喜，不以己悲，不以善小而不为，不以恶小而为之。

• 白茶清欢无别事，我在等风也等你。

  作者：庄小龙也有尾巴 发布时间：2018-06-20 01:10:04

  看完这篇文，我想起了一句话，白茶清欢无别事，我在等风也等你。

  最近生活中琐事太多，断断续续近一个月才读完这本书，失去了以往那种一气呵成读完想法很多的乐趣，却有了一种不同的感受，淡淡的陪伴，淡淡的生活，一切都很好。

  随着科技的发展，网络的普及，书信仿佛逐渐的从我们的生活中消失了。我们习惯了微信聊天，习惯了邮件往来，可是冰冷的五号宋体并不能够体现出写信人当时的心情。我可以流着泪敲出一串哈哈哈，也可以大笑着打出好烦啊，隔着屏幕的你对此一无所知。而书信不一样，文字作为情感的载体，会体现出写信人的心情，开心了文字会很有精神，抑郁了文字也会随着变得生硬。可是，如果说，书信不是对方本人写的呢？

  故事的主角是一个代笔，她经营着一个山茶文具店，却通过代笔经历了一个又一个不同的人生。她说，代笔的时候要把自己沉浸于场景其中，想象着自己就是故事的主角，这样写出来的信才会让人满意。所以，对于不同的代笔要求她有着不同的写法，每一种都是不同的经历。她致力于写出令人满意的信，所以即使是代笔，她也在极力的模仿着写信人的心情。她也曾一度怀疑这是否是欺骗，但是后来她被说服了“他们只是在帮助当事人表达自己的心情，因为一些原因当事人有可能并不方便自己写信。”她会斥责不负责任的编辑，拒绝为他代笔；也会专心的思考，为了写好一封来自天堂的信。这于她而言，是一个职业，也是一种经历。她在别人的故事里成长，在别人的故事里历练，最后都成了自己人生的收获。

  也许是翻译人翻译的太好，也许是原著作者写的太真实，读的时候有一种淡淡的安逸的感觉，就仿佛是秋日安静的午后，捧着一杯热咖啡沐浴着温暖的阳光时的安心，是一种现世安稳，岁月静好的感觉。主人公给人的感觉很淡然，生活精致有格调，有着自己的事业，经历过叛逆看过外面世界的精彩，最后安心于一隅清淡的生活着，经历着别人的故事，收获着自己的成长。

  白茶清欢无别事，我在等风也等你，这就是主人公给我的感觉。我，很喜欢这样的生活。