张剑考研英语翻译与写作双向突破(2020)/考研红皮书 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《2020张剑考研英语翻译与写作双向突破》包括“英译汉”和“短文写作”两大部分。“英译汉”部分包括：题型大揭秘，翻译高分攻略，历年真题精讲，常考重点词汇、短语和典型句型，以及40篇高仿真模拟题。“短文写作”部分包括：题型大揭秘，5种题型和3种写作模式分析，写作常见误区，写作备考百宝箱，以及50篇高仿真模拟题和参考范文。

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：张剑考研英语翻译与写作双向突破(2020)/考研红皮书在线阅读

在线听书地址：张剑考研英语翻译与写作双向突破(2020)/考研红皮书在线收听

在线购买地址：张剑考研英语翻译与写作双向突破(2020)/考研红皮书在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：海！ 发布时间：2012-07-08 00:17:04

  副标题也太尼玛搞人了吧！！！

• 作者：DianWow 发布时间：2015-12-06 16:48:01

  不知道为什么，书中介绍的方法有点神神叨叨的感觉，对书中最后三篇一个汶川地震，一个对三毛文字的引用，一个讲顾城的印象比较深

• 作者：六平 发布时间：2020-05-23 00:16:49

  公司保洁阿姨把我的外包装和海报丢了，太生气了！！！

• 作者：LuckyGal 发布时间：2015-12-12 20:01:17

  寓意很不错，运气很重要，运气可以改善，但是作者明显没有发现运气的真正精髓，只是随意排练组合了几个看似不错的例子，到最后也没说出个所以然。它的目的是好的，但是书内没有内容，看看几个例子而已。

• 作者：我就是WYN 发布时间：2020-10-10 07:23:28

  我特喜欢猫

• 作者：joy 发布时间：2014-06-23 11:09:54

  和想象的相差太远了，可能专业人士会喜欢些

• 《电影剧本写作基础》读书笔记

  作者：熊嘴兽✨ 发布时间：2020-02-05 16:41:40

  一、电影剧本是什么？

  一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

  戏剧性结构

  指一系列互为关联的偶然事故、情节或大事件按照线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。

  第一幕（建置）

  ，开端，是戏剧性动作的一个单元。大约有30页左右，被固定在一个称为建置的戏剧性框架之中。

  戏剧性情境

  指的是一个可以容纳故事内容的空间，框架就是容纳内容的所在。在此，剧作家需要建置故事、人物、戏剧性前提，描绘出故事的情境，并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。

  戏剧性前提

  就是这个电影剧本所讲的是什么，它提供了一种

  戏剧性冲动

  ，并且促使故事走向最后的解决。

  第二幕（对抗），主要人物遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现和达到他或她的戏剧性需求。

  戏剧性需求

  ，即在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。大约60页。

  所有的戏剧就是一个冲突。没有冲突就没有动作，没有动作就没有人物，没有人物就没有故事，没有故事就没有电影剧本。

  第三幕（结局），结局并不意味着结尾，结局意味着解决，结尾是剧本中结束全剧的一个特殊的场景、镜头或段落，结局指整个故事的解决。大约20-30页。

  开端、中段和结尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、对抗、结局——这三 部分就组成了一个整体。

  情节点

  ，指任何一个偶然事故、情节或大事件，它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向，即转到第二幕和第三幕。情节点不一定要多么庞大、多么复杂的场景或戏，它可以是一个非常平静的场景，在其中会做出一个决定。

  总之，戏剧性结构通常可以概括为三幕剧的形式，分别具有建置、对抗和结局的功能，由多个情节点组成，推动故事发展进程，使故事线保持在确定的位置，而三幕之中的两处转折点所代表的情节点1和情节点2尤为重要，这两个事件是关键时刻，是戏剧性结构的基础。此示例是一个形式而非公式，故事决定了结构，而结构决定不了故事。

  二、主题

  了解主题是剧本创作的起点。

  主题

  即故事是关于什么的，被定义为

  动作

  和

  人物

  ，动作即发生了什么事情，人物即遇到这件事情的人。

  所有的写作必须要有

  调查研究

  ，而调查研究则意味着收集资料。一种是文本调查，一种是现场调查。

  请记住：你知道的越多，你所能传达的也就越多。

  

  主题

  总之，考虑写一个什么样的故事，明确人物戏剧性需求，设置种种障碍即故事的动作。

  三、人物的创造

  在《小说的艺术》中，亨利·詹姆斯指出，为人物所设置的事件是阐述“人物是怎样的人”最好的途径，能够展现他们的真实品质及本质特征。如何应对某一事件，如何采取行动并做出反应，以及他们的所说、所做详细说明了人物的本质。

  即：人物的内在品质真正导致了事件的发生，而人物将如何应对这一事件则诠释并界定了他（她）的性格。

  推动故事向前发展的方法是侧重于人物的行为动作以及他（她）在故事线的叙事过程中所做的戏剧性选择。动作即是人物，必须展现人物是如何采取行动应对他（她）在故事发展过程中所遇到并克服（或者并未克服）的事件或活动。

  

  人物

  内在生活：从出生到故事发生这段时期，是形成人物性格的过程

  外在生活：从影片开始到故事的结局这一段时间内发生的，是展示人物性格的过程

  在坚实的基础上建置人物的内在生活、情感生活，人物才能在故事设定的人物框架内发展、前进，才能在特定的情感行动中变化、成长。以人物传记的方式确定人物的内在生活，再进入故事的外在部分。细查人物人生中的种种关系时很重要的，将人物的生活分为三个基本组成部分：职业生活部分，个人生活部分，私生活部分。

  总之，从创作人物传记（第一/二/三个十年）开始形成你的人物，再通过职业生活、个人生活及私生活部分来展示人物。

  四、建构人物

  四个特质：

  （1）人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求；

  戏剧性需求，指在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标，是推动人物沿着故事线发展的动力。

  （2）有独特的个人观点；

  观点是我们观察、看待世界的方式，是通过个人经历获得的，是一种个人的、独立自主

  的信念系统，无所谓对错。使人物以行动来支持自己的观点并使之戏剧化。

  （3）有一种特定的态度；

  态度是一种方式或主张，是展现人物个人见解的一种行动的或感情的方式。态度区别于

  观点，产生判断、见解、评价，是一种理智的判断。

  （4）经历过某种改变或转变。

  如果能够推动人物的感情发生某些改变，这将创造出一个行为框架，并增加新的层面以

  说明他（她）是谁。

  电影即是行为；动作即是人物，人物即是动作；一个人的行为，而不是他的言谈，表明了他是什么样的人。

  五、故事与人物

  写剧本有两种方法：

  一是先有了想法，然后按照这种想法去创造人物。二是创造一个人物，从人物身上会产生出需求、动作和故事。

  创造人物时，探索来龙去脉（人物传记）和内容（故事），必须去收集人物的细节，这样才能决定选用或不选用它们。剔除没有用的，只用有效的。

  六、结尾（应作结局）和开端

  复习：每个电影剧本都有一个主题。一个电影剧本的主题取决于动作——发生了什么事情，和人物——谁遇到了这些事情。有两种动作——有形的动作和情绪的动作。通过介绍戏剧性需求讨论了人物，分为两部分——内在的和外在的，人物的一生从出生直到影片结束。还讨论了构建人物和创造人物，并介绍了来龙去脉和内容等观念。

  如何实施？

  电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的偶然事故、情节和大事件按线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。即意味着故事是从开端向前发展直到结尾。

  大约10页（10min）介绍三件事：（1）谁是主要人物；（2）戏剧性前提，即故事讲的是什么；（3）戏剧性情境，即围绕着故事的周边环境是什么。

  写作开端首先要知道结局，即故事如何解决。故事总要向前发展，方向就是一条发展线，是沿途设置了一些事情的途径。

  一种类型的开端，可以是视觉感染力强、令人兴奋的进程，能一下子抓住观众；另一种类型的开端，可以以一种速度缓慢的解说式的镜头去建置剧中的人物和情境。剧本的开端应深思熟虑，并以视觉化的设计来讲述你的故事。

  结尾通过结局来展现，而结局则孕育于开端。某个人，或某件事，促发了一个动作，而这个动作如何解决则成了影片的故事线。

  七、建置（示例：《唐人街》）

  一个剧本就是一个用画面来讲述的故事，你必须以视觉的方式将你的故事建置起来。把前10页当成戏剧性动作的一个单元或段落处理，服务于三个因素，建置主人公、引入戏剧性前提、揭示戏剧性情境。

  八、两个事件

  事件，即会与其他事物产生勾连关系的具体事情或活动。

  引发事件的作用，一是使故事得以运转，二是抓住读者和观众的注意力。引发事件总是将我们引向关键事件，关键事件是故事线的中心，是推动故事向前发展的动力。关键事件向我们揭示了故事是关于什么的。

  引发事件与关键事件相互关联，很多时候，关键事件和情节点1是相同的。同时，戏剧性前提与关键事件的区别在于，戏剧性前提可以说是故事主题的概念描述，而关键事件则是故事主题戏剧化表现的具体场景或段落。

  两个事件提供了故事线的发展基础，引发事件使得故事得以运转（吉蒂斯受冒充的墨尔雷太太所雇佣），关键事件则是将故事建置起来（真正的墨尔雷太太出现在吉蒂斯面前）。

  九、情节点

  情节点，是那些将故事线固定起来的事件、情节和活动，是“任何一个偶然事故、情节或大事件，它‘钩住’动作并且把它转向另一个方向。”它是故事线上的锚，目的是推动故事向前发展，直至结局。它联通起动作并强调人物框架。

  情节点1，是故事的真正开端，是“钩住”动作并将它转向至第二幕的事件。

  情节点2，是第二幕结尾的情节点，导向故事的结局。

  情节点，可能是一组长镜头或短镜头，安静或充满动作，可能是一组对话，取决于剧本。

  十、场景

  场景，是某些特定事件发生的地点，是戏剧性（或喜剧）动作的一个特殊单元，目的分两个部分，或推动故事向前发展，或揭示人物的有关信息。

  场景，可以是一个故事起伏（发展），也可以是一个过渡，一个联系起时间、地点要素的桥梁。可以是一个复杂的、长达3页纸的对话场景，也可以简单到仅是一个单镜头，如一辆汽车在高速公路上飞驶。可以是一个复杂的闪回场景，如《肖申克的救赎》中的逃跑越狱。

  场景的共性，即形式，包括地点和时间。任何场景都处在特定的空间和特定的时间中。（如：内景。起居室-夜）

  场景是动作的单元，是用活动影像讲故事的地方。每个场景都必须向读者或观众揭示必要的故事信息的一个要素。一般有两类场景，一类是这里发生了某些视觉性的事情，比如动作场景、战争场景等；另外一类是人物间的对话场景，或各种创意场景。

  场景的特殊性，即如何创作场景。首先创作场景的来龙去脉，然后决定内容，即发生了什么。通过创作来龙去脉，决定了戏剧性目的，并且可以由一句一句的对话，一个一个的动作来构建场景，然后找出场景的组成部分和要素，表现人物的职业生活、个人生活或私生活的哪些方面。安排发生一些可能影响人物的事情，寻找要素来产生某种形式的冲突，场景的内容就成了情境的一部分。（例：《美国丽人》中共进晚餐的饭厅场景，既展示了表象，也展示了内在的部分，设置情境，并通过情境揭示家庭的不协调面。）

  在场景的情境中，你可以用所写的描述文字支配影片的基调、气氛和氛围。

  （例：《借刀杀人》中，第二幕结尾的情节点2动作场景，经历了韩国夜总会混乱枪战后的一段狂野的出租车之旅。）

  十一、段落

  电影剧本作为一个“系统”，是由结尾、开端、场景、情节点、镜头、特技效果、外景拍摄地、音乐及段落等特定元素构成的。

  段落即是用单一的思想把一系列的场景联结在一起，有明确的开端、中段和结尾。它是统一在某个单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作单位。它是电影剧本的骨架或脊梁骨，就像结构本身的性质一样，它把所有的东西串在一起。

  十二、构筑故事线

  电影剧本可以定义为：把事情经过、情节、戏剧性的事件线性地排列。

  按单元：第一幕、第二幕和第三幕，来构筑电影剧本。

  卡片法：

  用3×5英寸的卡片，在每张卡片上写上对每一场景或段落的构思，或简要说明，以便帮助写作。剧本每30页大概需要14张卡片，仅仅随意地写下几个能定义场景的词语，简单罗列出剧本中出现的所有场景。

  而首先写好开端、结尾、情节点1、情节点2，第一幕已知开端和情节点1，便还需要创作12张卡片。完成后，自己向自己讲述第一幕从开端到结尾的情节点的这段故事。从第二幕的开头到故事的可能性中段，使用14张卡片。后采用另外14张卡片使中段向第二幕的情节点结尾发展。再用14张卡片结束第三幕的故事线。

  卡片系统提供灵活性，要从头到尾了解自己的故事，一遍又一遍地研究卡片，直到认为有准备可以开始写作为止。

  总之，好莱坞没有“一夜成功的故事”。正如谚语云：“一夜成功要花十五个春秋。”专业的成就是由坚持不懈与决心来衡量的。就像让·雷诺阿所说：“真正的艺术就是动手干起来。”

  世界上没有任何东西能替代持之以恒。

  才华不能替代，常见的是失败的人才；

  天才不能替代，众所周知天才通常壮志未酬；

  教育不能替代，这世界充满了受过教育的废物；

  只有持之以恒和坚定不移，才可以

  无所不能！

• 网络上的浮夸风，人造繁荣如何植入自卑和贩卖焦虑

  作者：思维的翅膀 发布时间：2020-06-06 15:39:27